Reseña de Shelley [Fantasía 2016]

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Shelley obtiene un pase por su obvio el bebe de romero cartel de homenaje, porque la pesadilla de los padres de Ali Abbasi es verdaderamente Polanski a través de la reclusión danesa. No quiere decir que el cineasta primerizo desafía un clásico del género (no lo hace), pero aún hay una cantidad aceptable de tensión en bruto en esta historia demoníaca de drama de mamá-bebé. Los personajes son escasos y la trama es más escasa, porque el embarazo puede ser lo suficientemente aterrador sin aditivos de género. Problemas de salud, paranoia, cuestionamiento constante: las mujeres siempre serán más fuertes que los hombres simplemente por la tarea maternal que se les pide que acepten. Tener un bebé es una cosa, pero ¿y si ese bebé se vuelve contra ti... en el útero?



Cosmina Stratan interpreta a Elena, una empleada doméstica que algún día espera regresar a su hogar en Rumania y mantener a su hijo. Sus últimos empleadores viven en el campo danés, donde no usan electricidad, no comen carne ni se adaptan al veneno tecnológico de la sociedad. La vida es simple, excepto por el hecho de que su esposa Louise (Ellen Dorrit Petersen) no puede tener hijos. Elena es una mujer joven y fértil, y necesita dinero, dinero que Louise está dispuesta a pagar si Elena es su madre sustituta. Para deleite de Louise y su marido Kasper (Peter Christoffersen), Elena accede. Es uno de esos ¿Qué puede salir mal? escenarios alimentados por ganancias monetarias, pero desafortunadamente para Elena, el embarazo tiene algunos efectos secundarios desagradables que amenazan su vida, junto con el feto de Louise.



Efectivamente, Shelley hierve lentamente una mezcla caliente de paranoia, dolor y miedo hasta que el cuerpo de Elena alcanza su punto de inflexión. No hay ningún monstruo real aquí, solo algunos sueños y pensamientos empapados de sangre de que el saco fetal de Elena alberga el engendro de Satanás. Por supuesto, no se puede probar que un niño por nacer sea malo (sin importar cuántas máquinas de ultrasonido hagan cortocircuito), pero eso no significa que Elena no esté sufriendo.



Abbasi logra un suave equilibrio entre el doloroso embarazo de Elena y las tentadoras sugerencias de que algo siniestro está creciendo dentro de su vientre, todo mientras mantiene el suspenso conspirado que se cierne sobre cada personaje. ¿Podría Louise saber que proporcionó material de inseminación contaminado? ¿Hay un bebé demoníaco dentro del estómago de Elena? ¿Kasper sabe algo que no está dejando ver? Eso es para que Abbasi lo sepa, y nosotros lo reflexionemos atentamente.

Con respecto a todos los talentos, Abbasi solo puede lidiar con esa tensión debido a la química cambiante entre Ellen Dorrit Petersen, Cosmina Stratan y Peter Christoffersen. En particular, Peterson y Stratan deben transformar una amistad mutua en desconfianza y disgusto una vez que sus personajes comienzan a pelear por el bebé de Elena (o, más apropiadamente, ¿el bebé de Louise?). Christoffersen es más una voz de la razón, ya que la percepción de Petersen está distorsionada por su cegador deseo de tener un hijo propio. En cierto punto, ya no le importa la Elena de Stratan, solo el bebé. Aquí es donde Stratan brilla más, cuando su psicosis la lleva a un dolor autoinfligido como una avería en el baño donde golpea su estómago como un tambor. Los horrores corporales no se vuelven cronenbergianos, pero todavía hay suficiente aprensión para jugar contra la mirada fría y obsesiva de Petersen en un poco de acentuación del rendimiento.



Por supuesto, si se tratara de una película de terror estadounidense, se trataría de una mujer joven que se vuelve completamente loca gracias a una política de tecnología cero, pero como estamos en el extranjero, la apreciación de la belleza aislada de la vida se convierte en el mayor enemigo de Elena. Abbasi nunca se esfuerza por asustar deliberadamente, sin embargo, al final de la película, algunos momentos inquietantes de recuerdo culpable se quedan como una pesadilla abrasadora. No es nada complicado, pero de naturaleza desgarradora. Un miedo a lo que sabemos, y cómo eso se manifiesta en algo más oscuro y poderoso. Nuevamente, ¿el bebé es malvado? En mi opinión, no, las personas son los verdaderos seres malvados, enloquecidos por su propia voluntad. ¿Pero quién dice que tengo razón?



Shelley es bueno, terror melancólico con una columna vertebral emocional. Podemos sentir que cada personaje desciende lentamente a su propio infierno personal, y aunque se esperan algunos de los ritmos (y a veces es demasiado simplificado), todavía hay una narrativa escalofriante que brota de la dirección de Ali Abbasi. Es posible que las futuras madres quieran mantenerse alejadas de este, pero para el resto de ustedes, disfruten de este retorcido cuento familiar por la desconcertante brutalidad que es: una fábula fácil que se vuelve más desagradable con cada segundo que pasa bien ejecutado.

Reseña de Shelley [Fantasía 2016]
Bien

La diferencia entre la primera y la segunda mitad de Shelley es marcada en comparación, pero afortunadamente solo mejora a medida que pasan los segundos.



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